富山県オペラ協会10周年記念公演「カルメン」のご案内

ビゼー作曲のオペラ「カルメン」のご案内です。

タイトルの通り、富山県オペラ協会発足10周年を記念しての公演。

本当は2020年のとやま舞台芸術祭で準備していたのですがコロナにより延期、昨年もギリギリまで悩んで延期・・・という2度にわたる苦渋の決断を経て、ようやく今年11月、満を持して開催します。

日本語で観ることが出来る「カルメン」。

さらに出演者・スタッフのほとんどが富山ゆかり・または出身者という地産地消にこだわった、富山の文化芸術の総結集。

ぜひ、応援してください！

以下は長くなります。お時間のある方はどうぞご覧ください。

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2010年に発足した富山県オペラ協会。

私自身が携わるようになったのは2012年の第2回公演フンパーディンク作曲の「ヘンゼルとグレーテル」（通称「ヘングレ」）からです。

以前ウィーンでヘングレの伴奏をしたことがある、ということから当時副会長だった声楽家の加藤與志子先生からコレペティを引き受けてほしいと頼まれたのがきっかけでした。

（そもそもコレペティとは何ぞや？とよく聞かれるので、以前このような記事を書いたことがあります。ご参考までに…　https://mimaruyama.exblog.jp/22488660/ )

ヘングレでは当時まだ小学校低学年の我が子を家に放置するわけにいかず、稽古場に連れていき、ついでに演技付きの子供合唱に参加させてもらい、貴重な経験を親子でさせてもらいました。娘は参加させてもらったおかげでオペラを理解し、公演の翌々年、ウィーンのフォルクスオーパーでヘングレを鑑賞した際も言葉の問題なく楽しめました。子供は印象深いと一度でも憶えるので、小さいうちにオペラを日本語上演で観ておくのって良いかも！と思います。

ヘングレは富山県民会館で開催。指揮は以前ピアノ協奏曲でご一緒させていただいた坂本和彦先生、演出は私が高校生まで師事していたピアノの恩師、加藤徹先生でした。

隔年で開催されるオペラ公演。

第3回は2014年のモーツアルト「魔笛」でした。

この公演は念願のオーバード・ホールにて開催、とにかく規模が一気に大きくなりました。

指揮は坂本和彦先生、演出はバリトンの小栗純一先生。

稽古は毎週末。数人のピアニストで交替しながら長丁場の稽古を乗り切り、本番3日前からホールに住んで（？）事務方としても走り回っていました。

本番ではオーケストラピットに入って、初チェレスタ！本番前は毎日全幕ピアノ弾きっぱなし、他にも苦手なPC作業に加えて不規則な食生活でゲッソリやつれ、体調を崩していました。（今だから言える）

稽古場の芸術創造センターの休憩所でカップラーメンないしは外食三昧、、、体にいいわけないですね。

自分の体調をしっかり保てるようなスケジュール管理こそが何より大事！と肝に銘じた次第です。

2016年、第4回の公演は日本のオペラ「笠地蔵」でした。

作曲者の松井和彦先生自らがタクトを執り、初演でばあさま役を務めた安念千重子先生がナレーションという豪華な公演。（初演のナレーションは今は亡き女優の市原悦子さんだったそうです）

演出は中村敬一先生。とても厳しいとお聞きしていたけれど、ものすごく紳士的な方でした。

この作品は合唱オペラでもあり、協会専属の合唱団が大活躍でした。

この公演はオーケストラではなく、ピアノが全幕伴奏。

会場は県教育文化会館と規模が縮小されたものの、私としてはようやく本番でステージに上がれる公演が出来て正直嬉しかったです(*^-^*)

そして、第5回公演は2018年、再びオーバード・ホールにて華やかなオペレッタ「こうもり」でした。

ヨハン・シュトラウスⅡ・ウィーンものということで、音楽も何もかもが大好きなオペレッタ。

指揮は坂本先生、演出は中村先生というゴールデンコンビで、厳しくも愛のある稽古が繰り広げられていきました。

特に、中村先生の歴史や雑学等膨大な知識と人間観察に裏打ちされた的確な指導は、本当に勉強になりました。

ウィーンで勉強したといっても、私ってばたいした教養もなく、今まで一体何していたんだ？？と反省することしきり・・・。

最終稽古はオーケストラ・バレエ・合唱も総動員で繰り広げられ、そのスケジュール管理、諸問題への対応等、結局のところ事務方はいつも本番前はドタバタしています(^^;)　事務のプロが欲しいところですが、営利団体ではないので私のような一音楽家たちが不慣れな事務作業をボランティアでやっているという・・・。（苦手なエクセルでひたすらお弁当の注文表を作ったり、チケットの取り置き枚数や金額を計算したり。とにかく携わる関係者の数が非常に多いので規模が大きい）

この「こうもり」でも本番含めた3日間は家に帰れず（夜は会場近くのマンションへ）、結局ヘトヘトになりました。

それでも満員の客席からキャストが万雷の拍手を受けるのを見ると、ああやって良かった！と涙が出てきます。

普通にピアノだけ弾いていたら、こんな気持ちは味わえなかったし、舞台裏の大変さを身をもって知ることが出来たのは財産だと思います。

そして、今年の「カルメン」。

2020年からのコロナ禍で、密な稽古を余儀なくされるオペラは当然、延期、延期・・・。

ようやく今年出来ることになり、本当に良かったです。

私もそろそろアラフィフとなり、経験則から音楽スタッフと事務局の両立は体力的に不安なので、カルメンのコレペティは大ベテランの金森敏子先生にお任せし、現在広報など事務方に徹しています。

今回こうして、オペラ公演にまつわる私自身の経緯を振り返ってみましたが、やはり地元愛と言いましょうか、Made in 富山でこんな凄い公演が出来るんですよ！ってことを多くの方に知ってもらえたらと思い、長々と綴ってしまいました。

富山にはこれまでも海外からのオペラ団体が多数訪れていますし、他にもオーケストラや個人アーティストなど、富山県は人口に対して一流の演奏会が比較的多い地域だと思います。

その反面、どこか身内に対する謙遜が強いというか、もっともっと文化的な地産地消も積極的にすればいいのに…！という気持ちになることも多いです。

その点このオペラはまさに文化の地産地消。

なので、是非この機会に一度観に来てください。

お問い合わせはこちらから→　http://miyukimaruyama.main.jp/contact/

是非チケット買ってくださいね！(^_^)/